QUESTIONÁRIO I - Forma Tridimensional

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<p>➜ QUESTIONÁRIO I – FORMA TRIDIMENSIONAL</p><p>• Teve seus primeiros registros após o período Paleolítico, associados aos “Homens</p><p>de Neander” ou “Neanderthais,” entre os períodos 35.000 a 40.000 anos atrás.</p><p>Antes disso, não há registros documentados desse tipo de expressão artística.</p><p>Este trecho refere-se a:</p><p>Resposta Marcada :</p><p>Arte Rupestre.</p><p>Pontuação total: 3PONTUAÇÃO OBTIDA 3</p><p>• Na vida dos homens pré-históricos, a arte desempenhava _______________ ao lado</p><p>do desejo de preservar e transmitir informações relevantes para a ___________ e</p><p>aqueles que pudessem estar interessados na caça, ao mesmo tempo, em que</p><p>tinha conotações religiosas. Marque a alternativa que preenche corretamente as</p><p>lacunas.</p><p>Resposta Marcada :</p><p>um papel fundamental, comunidade local.</p><p>Pontuação total: 3PONTUAÇÃO OBTIDA 3</p><p>• Assinale a segunda coluna de acordo com a primeira:</p><p>(1) Art Brüt.</p><p>(2) Dubuffet.</p><p>(3) Krajcberg.</p><p>(4) Os artistas.</p><p>( ) Foi concebida por Jean Philippe Arthur Dubuffet, um artista plástico nascido em Le</p><p>Havre, Paris, em 31 de julho de 1901.</p><p>( ) Defende a ideia de que a arte é uma forma que dá destaque ao aspecto sensível,</p><p>constitui uma maneira especial de abordar as profundas dimensões da vida, que podem</p><p>ser divididas em visíveis e invisíveis.</p><p>( ) Questionaram amplamente a representação do mundo real, que era caracterizada por</p><p>elementos ilusionistas e aspectos tridimensionais na pintura.</p><p>( ) É uma figura central associada à ideia de arte bruta, atua como mentor e teórico desse</p><p>movimento. Ele também distinguiu a arte bruta como “arte psiquiátrica” e arte naïf,</p><p>enfatiza que, na arte bruta, os artistas criavam livre e exclusivamente para seu próprio uso</p><p>pessoal.</p><p>Resposta Marcada :</p><p>1, 3, 4 e 2.</p><p>Pontuação total: 3PONTUAÇÃO OBTIDA 3</p><p>• De acordo com as sentenças relacione-as em V para verdadeiras ou F para falsas.</p><p>( ) Os cubistas, por sua vez, optaram por temas e objetos cotidianos mais reconhecíveis,</p><p>como instrumentos musicais e itens do dia a dia, para facilitar a compreensão do público.</p><p>Isso lhes permitiu concentrar suas investigações na representação de formas em</p><p>superfícies planas e bidimensionais.</p><p>( ) Nesse período, os artistas estavam cientes de que o papel da arte, especificamente a</p><p>pintura, passava por uma estagnação em relação aos paradigmas e padrões anteriores.</p><p>Eles sintonizaram suas pesquisas na linguagem verbal da pintura e na expressão</p><p>monodimensional. Muitas dessas investigações encontram eco no design gráfico</p><p>contemporâneo.</p><p>( ) A produção escultórica moderna que abraça a abstração se divide, essencialmente,</p><p>em duas correntes distintas. Uma delas está voltada para o uso da tecnologia e para o</p><p>arcaísmo menos avançado, representada por artistas como Moholy-Nagy, Anton Pevsner,</p><p>Naum Gabo e Tatlin, entre outros.</p><p>( ) A tendência escultórica orgânica, que havia sido menos explorada pelo design</p><p>moderno, ressurgiu com maior ênfase no design pós-moderno. Isso se manifestou por</p><p>meio de linhas sinuosas, volumes arredondados e construções assimétricas, elementos</p><p>que, até algumas décadas atrás, não se adequavam bem aos requisitos de</p><p>reprodutibilidade e universalidade preconizados pelo design funcionalista, mas que</p><p>encontraram espaço nas tendências de design mais alinhadas com uma diferenciação</p><p>em relação ao racionalismo do design funcionalista.</p><p>Resposta Marcada :</p><p>V, F, F e V.</p><p>Pontuação total: 3PONTUAÇÃO OBTIDA 3</p><p>• As obras de Brancusi, Moore e Arp servem como referências para o design</p><p>tridimensional contemporâneo que explora formas orgânicas. Esses artistas,</p><p>através de suas pesquisas e criações, influenciaram a criação de formas abstratas</p><p>que não se referem explicitamente a objetos específicos, bem como formas que</p><p>fazem alusão a objetos reconhecíveis. Marque a alternativa INCORRETA:</p><p>Resposta Marcada :</p><p>O design é uma profissão em constante regressão, intrinsecamente ligada à</p><p>linguagem semiótica e aos fatores sociais fundamentais. No cenário contemporâneo,</p><p>caracterizado pela complexidade e velocidade das mudanças, os designers</p><p>frequentemente assumem um papel mais passivo na elaboração dos briefings</p><p>apresentados pelos clientes.</p><p>Pontuação total: 3PONTUAÇÃO OBTIDA 3</p><p>• Passaram por uma evolução notável, impulsionada pela constante busca do ser</p><p>humano por meios mais eficazes de expressar e compreender o mundo ao seu</p><p>redor. Antigamente, os artistas recorriam à escultura em pedra, argila e madeira</p><p>para criar representações tridimensionais de objetos, pessoas e paisagens. Este</p><p>trecho refere-se as:</p><p>Resposta Marcada :</p><p>representações tridimensionais.</p><p>Pontuação total: 3PONTUAÇÃO OBTIDA 3</p><p>• Na sociedade moderna, as representações tridimensionais desempenham um</p><p>_______________ no avanço da criatividade humana e na solução de ____________.</p><p>Elas capacitam designers, engenheiros, artistas e cientistas a visualizar conceitos</p><p>abstratos e transformá-los em realidade. Marque a alternativa que preenche</p><p>corretamente as lacunas.</p><p>Resposta Marcada :</p><p>papel vital, problemas complexos.</p><p>Pontuação total: 3PONTUAÇÃO OBTIDA 3</p><p>• Assinale a segunda coluna de acordo com a primeira:</p><p>(1) Espaço decorativo.</p><p>(2) Espaço plástico.</p><p>(3) Espaço raso.</p><p>(4) Subjetividade.</p><p>( ) Se refere à manipulação ou modelagem que cria a ilusão de tridimensionalidade.</p><p>Nesse contexto, o espaço plástico pertence ao ambiente onde os objetos são</p><p>posicionados. Os artistas colocam os objetos no espaço plástico de acordo com suas</p><p>intenções e emoções para uma determinada situação. Há uma ampla variedade de tipos</p><p>de espaço disponíveis para o artista, que podem ser categorizados com base na</p><p>profundidade envolvida.</p><p>( ) Desempenha um papel fundamental na criação do espaço, fica claro que enfatizar</p><p>uma fórmula (neste caso ou em qualquer outro) poderia restringir a criatividade. A arte,</p><p>como resultado da expressão criativa humana, depende das percepções e interpretações</p><p>pessoais..</p><p>( ) Se concentra principalmente na altura e largura, com pouca profundidade. Ele é</p><p>resultado de um tratamento superficial das superfícies das imagens ou elementos, que</p><p>parecem estar limitados ao plano bidimensional da tela ou do desenho, sem uma</p><p>preocupação significativa em criar a sensação de profundidade espacial.</p><p>( ) É empregado quando o artista deseja criar alguma sensação de profundidade, mas, ao</p><p>mesmo tempo, limitar a sensação de profundidade dentro da composição visual. Esse</p><p>tipo de espaço é comum em vistas internas, naturezas-mortas e várias obras não</p><p>figurativas, onde diferentes graus de profundidade limitada são utilizados. Pode-se</p><p>comparar o espaço raso às vistas de um palco, onde o espaço é delimitado pelas paredes</p><p>laterais e de fundo, e todos os objetos ou figuras na composição que podem aparecer em</p><p>contextos teatrais costumam ser representados com pouca profundidade ou raso.</p><p>Resposta Marcada :</p><p>2, 4, 1 e 3.</p><p>Pontuação total: 3PONTUAÇÃO OBTIDA 3</p><p>• De acordo com as sentenças relacione-as em V para verdadeiras ou F para falsas.</p><p>( ) As percepções de espaço são moldadas pelas experiências com o mundo ao ao redor.</p><p>A visão é um processo que não se limita à simples captura visual pelos olhos; ela é,</p><p>também, uma experiência cognitiva que envolve complexas respostas neurobiológicas e</p><p>cerebrais.</p><p>( ) Dado que os olhos estão ligeiramente afastados um do outro, eles percebem</p><p>simultaneamente duas imagens levemente distintas do campo visual. O termo</p><p>“estereoscópico” refere-se à habilidade de combinar mentalmente essas imagens</p><p>ligeiramente diferentes para criar uma única imagem tridimensional, permite avaliar</p><p>distâncias.</p><p>( ) A visão cinestésica impossibilita explorar o espaço por meio dos movimentos dos</p><p>olhos e corpos. Ao examinar a superfície (ou superfícies) de um objeto a olho nu, tentar</p><p>reconhecê-lo, move-se os olhos ao longo do objeto para organizar suas partes individuais</p><p>em uma composição incoesa.</p><p>( ) Vale ressaltar que objetos próximos exigem movimentos oculares mais intensos</p><p>do que</p><p>objetos distantes, e essa atividade cinestésica dos olhos contribui para a percepção</p><p>visual global.</p><p>Resposta Marcada :</p><p>V, V, F e V.</p><p>Pontuação total: 3PONTUAÇÃO OBTIDA 3</p><p>• O tamanho é frequentemente empregado como um indicativo de proximidade ou</p><p>distância na representação visual. Em geral, quando objetos de tamanhos</p><p>diferentes estão posicionados em relação ao observador, interpretam os maiores</p><p>como mais próximos e os menores como mais distantes. De acordo com a</p><p>sentença acima marque a alternativa INCORRETA:</p><p>Resposta Marcada :</p><p>A interpretação usual se limita apenas a um barco grande e o outro pequeno, embora</p><p>esse fator não influencia na percepção. Em vez disso, compreender essa diferença de</p><p>tamanho como resultante de embarcações de aproximadamente o mesmo tamanho</p><p>localizadas em diferentes distâncias em relação ao observador.</p><p>Pontuação total: 3PONTUAÇÃO OBTIDA 3</p><p>Total30 / 30</p>